William Gibson è il caposcuola indiscusso, se non il creatore vero e proprio, del movimento cyberpunk.

Che non è un movimento letterario come abitualmente lo si concepisce, come lui stesso tiene a precisare:"...la gente ci vede come una sorta di movimento letterario. Non penso sia mai stato un vero movimento, diciamo piuttosto una tendenza.".

Non è che abbia prodotto molto, ma quelle poche cose sono divenute in breve dei "cult" della cultura fantascientifica mondiale, inaugurando, appunto, quella corrente che è andata per la maggiore nella seconda metà degli anni '80.
 

Esordì con Frammenti di una rosa olografica, in cui si racconta di un uomo che passa la maggior parte del suo tempo, o, per lo meno, tutto il tempo che può, nella realtà virtuale indotta da cassette diffusamente distribuite nel futuro in cui vive, e che ha:"...disgusto per il corpo perfetto in cui si svegliava se mancava la corrente..."(pag.56-la sottolineatura è mia).	"Frammenti di una rosa olografica" (Fragments of a Hologram Rose, ’77) [da "La notte che bruciammo Chrome" (Burning Chrome,’86), "Urania" n.1110, ed.Mondadori,’89, traduzione di Delio Zinoni, © by William Gibson-147 pagine-4.000 £, e "iperFICTION", ed.Interno giallo/Mondadori, ‘93-414 pagine-25.000 £, "Oscar bestsellers" n.546 (£ 14.000), "Oscar bestsellers" n.546,"Blues fantascienza","Super blues fantascienza","Oscar fantascienza" n.119,ed.Mondadori,','95,','94-edizione originale:(Ace);© by UnEarth Publications, originariamente apparso in "Unearth", estate '77-5 pagine,pag.51-Altri contributi critici:recensione di Eva Alciati, "Fanzine" n.4, ’93, pag.17;recensione di Roberto Casalini, "Max" n.12, ’93, ed.Rizzoli, pag.176;recensione di Roberto Genovesi, "L’eternauta" n.131, ed.Comic art, ’94, pag.79; "Racconti d'orrori virtuali nell'universo senza tempo", di Sandro Modeo, "Corriere della sera" del 5/11/'95]
Prima di arrivare al primo romanzo, scrisse altri racconti.
Il continuum di Gernsback, bellissimo racconto "sulla" fantascienza, in cui un fotografo di cose il più possibile bizzarre incomincia a "vedere" cose strane, come in un sogno psichedelico, e, per la precisione: "...un gigantesco aeroplano stile Amazing."(pag.45). Ciò che gli dice un collega è che queste non sono altro che immagini che si riversano in lui dall'inconscio collettivo: "Tutte queste storie di incontri ravvicinati, (...)sono calate nella dimensione fantascientifica che permea la nostra cultura. (...) un immaginario culturale che si è separato e ha acquistato una vita autonoma"(pag.46).	"Il continuum di Gernsback" (The Gernsback Continuum, ’81) [da "La notte…", op.cit.-9 pagine-pag.41-originariamente apparso in "Universe" n.11, ‘81;anche in "Mirrorshades", "I grandi tascabili" n.323, ed.Bompiani, ’94, e "La biblioteca del brivido" n.7.1,ed.Fratelli Fabbri,'95, nella traduzione di Antonio Caronia; antologizzato anche in "Cyber fantasy" n.1, Spagna;ne è stato tratto un film Tv,"Tomorrow Calling", Gb ’95,trasmesso da "Channel 4"]
Johnny Mnemonico, racconto molto duro, rude, con cyborg ed umani che si agitano in un tipico futuro cyberpunk ipertecnologizzato, violentissimo. Ci sono i Lo-Tek, Low Technology, che si oppongono alla iper tecnologizzazione, ma che non riescono assolutamente a rimanerne immuni, tanto essa permea quella società. Vi è la Yakuza, la mafia giapponese, divenuta una potente multinazionale, che ritroveremo in Neuromante e nei successivi romanzi della trilogia e uno dei personaggi che saranno di quel romanzo, Molly.	"Johnny mnemonico" (Johnny Mnemonic, ’81) [da "La notte…", op.cit.; finalista Nebula '82; originariamente apparso in "Omni", maggio '81-16 pagine-pag.7; ne è stata tratta la sceneggiatura del film omonimo di Robert Longo, U.s.a. '94, con Keanu Reeves, Dolph Lundgren e Takeshi Kitano]
La razza giusta, scritto in collaborazione con John Shirley, altro scrittore cyberpunk, è molto più soft dei precedenti, e racconta di una storia d'amore tra due emarginati, che li renderà, alla fine, più integrati, avendo trovato l'uno nell'altra quell'equilibrio che individualmente non possedevano.	"La razza giusta" (The Belonging Kind, '81) [da "La notte…", op.cit.; originariamente apparso in "Shadows" n.4; 11 pagine-pag.103]
La notte che bruciammo Crome, racconto particolarmente importante per capire il concetto di matrice, che, come vedremo, non è per nulla semplice: "La matrice è una rappresentazione astratta delle relazioni fra i sistemi di dati. I programmatori autorizzati si inseriscono nel settore della matrice appartenente ai loro datori di lavoro e si trovano circondati da luminose forme geometriche che rappresentano i dati della società:"(pag.24), e in cui troviamo per la prima volta la figura del cow-boy del cyberspazio che troveremo poi più volte nella produzione del Nostro:"...un cowboy...uno scassinatore, un ladro che perlustrava il sistema nervoso elettronico dell'umanità, raziava dati e crediti nell'affollata matrice, lo spazio monocromatico dove le uniche stelle sono costituite da concentrazioni di dati, e in alto bruciano le galassie delle multinazionali e de fredde braccia a spirale dei sistemi militari:"(pag.25). E il racconto, appunto, di uno di questi "ladri d'informazioni" in un cybermondo.	"La notte che bruciammo Chrome (Burning Chrome,'82)[da "La notte…", op.cit.; originariamente apparso in "Omni", luglio '82-finalista Nebula '83;18 pagine-pag.23]
Hinterland, strano racconto di non facile interpretazione, in cui c'è il Paradiso, sorta di ricevente intergalattica: "...come un orecchio avido di un'economia globale affamata di informazioni: Un flusso costante di dati che pulsa in direzione della Terra, una marea di voci, sussurri, segni di traffico transgalattico." (pag.60), in cui gli umani, per ricevere messaggi ed oggetti da civiltà galattiche più progredite ("Ci sono cose che mandiamo lungo l'Autostrada (una donna come Olga, la sua nave, tante altre cose che sono seguite), e cose che tornano indietro (una donna impazzita, una conchiglia, frammenti di tecnologia aliena)"(pag.68)), devono immergersi in un ambiente artificiale, con l'ausilio di droghe ed apparecchiature cibernetiche. Notevole la descrizione del rapporto gestaltico degli addetti al recupero dei "viaggiatori". Dicevo che non è di facile interpretazione in quanto non vi sono contestualizzate le premesse alla situazione in atto, ed esse sono difficilmente desumibili. Si parla di segnali all'idrogeno, di astronavi che svaniscono e poi ricompaiono dal nostro spazio-tempo, ma senza che questo abbia una contestualizzazione precisa, cosa che lo rende alquanto inquietante.	"Hinterland" (Hinterlands, '82) [da "La notte…", op.cit.; originariamente apparso in "Omni", ottobre '81, antologizzato anche in "Terreract", a cura di Judith Merrill (Press Porcepic, '86); ve ne è anche un formato grafico in Freeflight Comic Book; 16 pagine-pag.57]
New Rose Hotel, racconto piuttosto debole, che racconta una storia di spionaggio industriale in uno scenario moderatamente cyberpunk. Da questo racconto è stato tratto il film ominimo,diretto da Abel Ferrara,con Christopher Walken e Mira Sorvino]	New Rose Hotel" (New Rose Hotel, '83) [da "La notte…", op.cit.; poi in "Omni", luglio '84;11 pagine-pag.73
Stella rossa, orbita d'inverno, scritto in collaborazione con Bruce Sterling. In un futuro in cui l'Unione Sovietica è l'unica superpotenza ad avere il monopolio dell'esplorazione spaziale, una loro stazione orbitante viene smantellata; vi si narrano le vicende connesse a questo smantellamento.	"Stella rossa, orbita d'inverno" (Red Star, Winter Orbit, '83)[da "La notte…", op.cit.; originariamente apparso in "Omni", luglio '83, anche in "Mirrorshades", op.cit.,nella traduzione di Antonio Caronia, pag.269;17 pagine-pag.115]

Secondo romanzo della trilogia può essere considerato un seguito di Neuromante in quanto ambientato in un futuro posteriore a quello in cui quello si svolgeva.

"Giù nel cyberpazio" (Count Zero, '86) ["Altri mondi" n.18, ed.Mondadori, '90, traduzione di Delio Zinoni, 237 pagine-18000 lire, e "Urania" n.1179, "I cinque", ed.Mondadori, '96, '92;  originariamente apparso, a puntate, su Isaac Asimov's Sf Magazine, 1-3/ '86 finalistaHugo e Nebula '86 ne è stato tratto un film, The Zen Differential Altri contributi critici Recensione di Errico Passaro, "L'eternauta" n.87, Comic art, '90, pag.33;  recensione di Mirko Tavosanis, "Algenib notizie" n.4, '90, pag.9]

Ma unicamente per quello.
I personaggi sono altri, anche se, per atmosfera, è molto, molto simile.
Il concetto di matrice vi è ulteriormente sviluppato, anche se, a tuttora, con tutte le opere cyberpunk pubblicate, non è ancora ben chiaro; è e rimane nebuloso:"...la matrice, il cyberspazio, dove i grandi nuclei dati delle società bruciavano come nove fluorescenti, così densi che bastava cercare di andare oltre il contorno per cortocircuitare il sistema nervoso."(pag.44);"...cos'è il cyberspazio?"..."Il mondo:"(pag.117).
Molto sviluppato, poi, il discorso teologico-religioso, con una religione più diffusa strana ma...interessante: "Il vudu...Non si occupa della salvezza e della trascendenza. Si occupa dio "fare" delle cose...Nel nostro sistema ci sono molti dèi, molti spiriti. Parte di una grande famiglia, con tutti i vizi, tutte le virtù. C'è una tradizione rituale di manifestazioni comuni....Il vudu dice che c'è un Dio, sicuro, Gran Met, ma è Grande, troppo Grande e lontano, per preoccuparsi se sei povero o se non trovi da scopare."(pag.80).
Il linguaggio, come in Neuromante, è molto spinto; il gergo di alcuni (non tutti) personaggi, a volte, rasenta il parodistico, con più scurrilità che parole "normali": "Porca troia...Non ho una sega di soldi, ma voglio i vestiti. Tu e Lucas e Beauvoir mi state tenendo al fresco per qualche cosa, no? Bè, mi sono rotto il cazzo di queste schifezze che mi avete rifilato Rhea, e questi pantaloni che sembra che mi debbano sempre cadere dal culo. E sono qui perchè Due-al-giorno, che è un rottinculo di merda, mi ha fatto rischiare la pelle per permettere a Lucas e a Beavoir di provare il loro fottuto software. Perciò puoi anche comprarmi due stronzi di vestiti, d'accordo?"(pag.150-1).
Divertente e di dickiana memoria la presenza di macchine parlanti: "Siamo a quindici metri a sud-sud est dalle coordinate di atterraggio che mi ha fornito" -disse l'aereo- "Era ancora privo di sensi, Ho optato per la mimetizzazione."(pag.129).
Tavosanis individua nel personaggio di Marly Krushkhova una delle poche cose buone del romanzo, oltre al fatto che vi intravede una sorta di discorso marxista di critica al culto dell'economia e del denaro.
Non mi sembra che nel discorso di Gibson vi siano degli elemento marxiani, ma, direi, più che altro, una critica di tipo sociologico al sistema opprimente delle multinazionali, che risulta castrante per il popolo, la gente comune, che è, quello si, un discorso marxiano, ma non qui.
A me, sinceramente, è piaciuto molto di più questo che il precedente, benchè pluripremiato.
Vi permangono tutti gli aspetti che abbiamo individuato, ma il tutto è migliorato da una scorrevolezza maggiore, da una trama più lineare, più semplice.

Terzo romanzo della trilogia, ed ha:"...una analogia sia per i personaggi principali sia per quelli secondari...analogia di dinamiche e di intenti" con i precedenti due.
 

"Monnalisa cyberpunk" (Mona Lisa Overdrive, '88) ["Altri mondi" n.25, ed.Mondadori, '91, traduzione di Marco Pensante; 251 pagine-18.000 lire e in "Oscar bestsellers" n.504, "I cinque", ed.Mondadori, '95, '96, "IperFICTION", ed.Interno giallo/Mondadori, '94, £ 14.000  finalista Nebula e Hugo '89 - premio Locus '89; Altri contributi critici Recensioni di Fabio Nardini e Fabio Gadducci, "Algenib notizie" n.9-10, '91, pag.19 e 21; recensione di Giangiacomo Gandolfi, "Il paradiso degli orchi" n.10, '94, pag.80]

Qui la matrice giunge a prendere coscienza di sè, a divenire consapevole, ma, una volta raggiunta questa consapevolezza, diviene pure cosciente dell'esistenza di un'altra matrice, aliena:"...quando la matrice ha raggiunto la coscienza, si è resa conto che esisteva un'altra matrice, un'altra coscienza. la matrice si è divisa in tutti quegli spiriti e cazzate varie quando ha incontrato quell'altro."(pag.251), "Pensavano che la matrice fosse piena di demoni e altre cazzate."(pag.144).
Vi è anche una vera e propria definizione di cyberspazio, decisamente utile alla comprensione di questo concetto decisamente vago:"...il cyberspazio consiste nella somma totale dei dati del sistema umano..."(pag.251).
Le escursioni dei protagonisti in esso, a cui siamo ormai avvezzi, sono svariate; bella questa descrizione:"...aveva sognato il cyberspazio, come se le linee fluorescenti della griglia della matrice la stessero aspettando dietro le palpebre...un vasto spazio informe, il vuoto irreale del cyberspazio... le linee luminose della griglia della matrice formavano come una gabbia infinita."(pag.45-6).
Ancora una volta troviamo cenni ballardiani: "Fissò il "mandala" bianco e nero sul fondo della vetrina, finché non le apparve per quello che era: un bersaglio."(pag.97).
Sia Gadducci che Nardini hanno trovato questo romanzo inferiore ai precedenti; a me sembra che questo sia ai livelli qualitativi di Neuromante.
Concordo, e non potrei non farlo, sulla tipicità della trama, un po' dickiana, di storie parallele che si intersecano.
Gadducci trova degli aspetti per cui questo romanzo è migliore degli altri della trilogia:"...lo stile, forse meno frettoloso ed affastellato, la tipicizzazione dei personaggi...".

Dopo i romanzi della trilogia Gibson ha scritto anche un romanzo per nulla cyberpunk, La macchina della realtà, in collaborazione con Bruce Sterling.
 

"La macchina della realtà" (The Different Engine, '88) ["Altri mondi" n.33, ed.Mondadori, '92, 406 pagine-29000 lire, traduzione di Delio Zinoni, e "Oscar bestsellers" n.581 (14.000 £), "I cinque", ed.Mondadori, '95, '96,  finalista Nebula '92;  parzialmente apparso, col titolo di The Angel of Goliad, in Interzone # 40, '90 Altri contributi critici "Il mondo di Babbace", a cura di Mirko Tavosanis, "Intercom" n.122/123, '92 ["Macchine differenziali", di Mirko Tavosanis, pag.11-"The Difference Engine-tre evocazioni (incipit, in medio, explicit), pag.13-"Viva" (Vive?, '91), di John Clute, da "Interzone" n.43, gennaio-traduzione di Luigi D'Aurelio, pag.16-"The Difference Engine" (idem, '91), di Glen Grant, da "Science Fiction Eye", n.8, inverno '91-traduzione di Luigi D'Aurelio, pag.18] "La metafora mancante", di Mirko Tavosanis, "Baliset" n.1, autunno '92, pag.16;  "L'occhio onniscente della macchina", di Giangiacomo Gandolfi, "Il paradiso degli orchi" n.1, inverno '93, pag.51; recensione di Roberto Genovesi, "L'eternauta" n.116, Comis art, dicembre '92, pag.23;  recensione di Mirko Tavosanis, "Isaac Asimov Sf Magazine" n.1, ed.Telemaco, '93, pag.186;  recensione di Gian Filippo Pizzo, "Future Shock" n.11, giugno '93, pag.31;  non tradotti:"Diffence Dictionary", di Eileen Gunn, "Sf Eye" n.8]

E' il testo col quale i due maggiori esponenti del movimento hanno voluto, in un certo senso, dire che il movimento stesso era superato, concluso, una sorta di:"...superamento dell'esperienza cyberpunk...".
Ambientato in un'America ucronica della metà del secolo scorso, in cui la Macchina per calcolare che Charles Babbace tentò di far funzionare verso il 1820, viene realizzata.
E questo "computer" altera completamente la realtà, meccanizzandola notevolmente, industrializzandola, conseguentemente e quindi inquinandola.
Le conflittualità sociali conseguenti sono virulente: "Quando avremo costruito barricate in tutta la città, allora dovranno combattere faccia a faccia con la classe lavoratrice insorta, uomini armati del coraggio che infonde la prima vera libertà che abbiano mai conosciuto!"(pag.280), e Marx e Engels ampiamente citati (pag.287-322).
Grant, trova che un'affermazione filosofica verso la fine del romanzo:"...conoscenza che è morire per nascere.", sia un po' assimilabile al:"...l'autoconsapevolezza dell'intelligenza evolutasi dalle macchine-l'immanente entità matrice."
C'è una breve scena di un automa, un vero e proprio robot: "L'automa cominciò a versare da bere.C'era uno snodo nel braccio, coperto dalla manica, e un secondo sul polso. Versava il whisky con un lieve scricchiolio di cavi e un sommesso ticchettio di legno. (...) Non c'è neanche un pezzetto di metallo dentro di lei: tutto bambù, crini di cavallo intrecciati, molle di osso di balena."(pag.164-5).
Ec'è una lunghissima sequenza di scene erotiche di livello non disprezzabile (da pag.215 a pag.229).
"Questo "Engine" mescola assieme elementi delle nostre stesse vite circondate da computer negli anni '90 del ventesimo secolo con l'intero mondo reale degli anni '50 del diciannovesimo secolo, facendoli sembrare entrambi piuttosto strani. Periodi storici diversi compressi in uno solo, combinati con la paranoia della vita sotto l'Occhio vigile del Grande Fratello...".
A me, sinceramente, sono piaciuti molto di più i romanzi della trilogia cyberpunk; questo è molto difficile, :"Per essere apprezzato appieno, infatti, il testo richiederebbe vaste conoscenze sia in campo letterario che in campo storico, filosofico e scientifico...", anche se di notevole qualità, di scorrevolezza e di piacere di lettura.
Gli stili dei due autori sono ampiamente riconoscibili, ed è indubbio che il contributo di Sterling sia superiore quantitativamente a quello di Gibson; non per qualità: spiccano, per bontà di stile, le pagine del Nostro.
Tavosanis riferisce, a proposito del metodo di lavoro dei due:"...consiste nello scrivere e riscrivere parecchie volte, al computer, gli stessi brani, macinando allo stesso modo anche un bel po' di estratti da romanzieri vittoriani, Dickens in primo luogo.

Del lungo periodo fra l'88 di "La macchina della realtà" e il '93 di "Luce virtuale" abbiamo solamente tre racconti e il mitico poema cyberspaziale "Agrippa".
 
 

Il parassita mentale a forma di cappellone hippy, divertentissimo, è, praticamente il resoconto della telefonata di un pazzoide ad uno scrittore di fantascienza, a raccontargli di una sue esperienza, probabilmente, con la droga.	"Il parassita mentale a forma di cappellone hippy" (Hippie Hat Brain Parasite, '89)[da "Cavalieri elettrici", a cura di D.Brolli, "Ritmi" n.7, ed.Theoria, '94; traduzione di Daniele Brolli; 172 pagine,12.000 £; anche in "Strani atrattori", (Semiotext[e] Sf,'89), a cura di Rudy Rucker,Peter Lamborn William e Robert Anton Wilson, nella traduzione di Gianni Pannofino, col titolo di "...mentale del cappellone"; originariamente apparso in " Semiotext[e] Sf" vol.5, n.2-(Altri contributi critici:recensione di K.S.Paulus, "Tau ceti" n.3, '97, pag.31 e recensioni di Franco Ricciardiello e Roberto Sturm, "Intercom" n.146/147, '97, pag.51); 5 pagine-pag.24]
Darwin, brevissimo, è il racconto di un futuro desolato, da parte di un bambino, un futuro di frantumazione mondiale, di droghe, in cui la gente passa gran parte del suo tempo occupata nelle realtà virtuali.	"Darwin" (Darwin,'90) [da "Cavalieri elettrici", op.cit.; originariamente apparso in "Spin", vol.6, n.1, aprile '90; precedentemente, era apparso in versione lievemente differente in ""The Face"; 3 pagine-pag.21]
La camera di Skinner, che è la base su cui poi ha elaborato l'idea di "Luce virtuale", per la precisione dalla versione apparsa nel catalogo di cui dico in nota. Lo scrisse su richiesta di Paolo Polledri, curatore della sezione Archittetura e Design del Museo di Arte Moderna di San Francisco, per la mostra "Visionary San Francisco" del '90. Vi sono l'ambientazione ed alcuni dei personaggi del romanzo, anche se appena abbozzati.	"La camera di Skinner" (Skinner's Room, '91) [da "Millemondiestate 1994", ed.Mondadori, '94, traduzione di Matteo Montanari,  originariamente apparso in "Omni",novembre '91;10 pagine-pag.161; una versione lievemente differente era precedentemente apparsa nel catalogo della "Visionary San Francisco" pubblicato dal museo d'arte moderna di San Francisco-compreso anche, col titolo di "La stanza di Skinner", in "Cyberpunk", "Grandi opere" n.25, ed.Nord, '94, nella traduzione di Nicola Fantini,pag.310]
Agrippa (un libro dei morti), il suo ormai mitico poema che prima si poteva trovare solamente, schermato, in Internet, criptatissimo, con le realizzazioni grafiche di autodistruttive Dennis Ashbaug; poi gli hacker lo hanno "hackerato e sprotetto", e ora è disponibile in diversi siti, anche in questo ScienceFictionWeb altri indirizzi: http:/www.astro.utoronto.ca/-reid/htmldocs/agrippa.html http://www.bush.cs.tamu.edu/pub/misc/erich/agrippa http://www.euro.net/mark-space/bkAgrippa.html È un vero e proprio poema moderno, cioè senza rime nè metrica, ma poetico, incentrato sul sentimento della nostalgia. Prende spunto dal ritrovamento di vecchie fotografie, e, in parte, è proprio la descrizione di queste, che ispira, appunto, teneri ricordi d'infanzia. Il tutto, su "Neural", è introdotto e corredato da note da un hacker, che qui si dice un Templar.	"Agrippa (un libro dei morti)" (Agrippa: Book of the Dead, '92)[da "Neural" n.1, ed.Minus habens records, '93; 60 pagine-6.500 £; traduzione di Linda Griseta, © by Kevin Begos ed., e in "Intercom" n.146/147, '97, nella traduzione di Franco Ricciardiello, pag.18; originariamente apparso in "Spin", volume 6 # 1, aprile '90; disponibile in dischetto per la "Voyager Company", '93, ritrovabile su Mc-Link, con graffiti di Dennis Ashbaugh qui non riprodotti; 2 pagine-pag.II0000 (in numeri binari);Altri contributi critici:non tradotti:recensione di Peter Schwenger, in "Flame Wars", a cura di Mark Dery]

 

Luce Virtuale Ritorno al cyberpunk dopo La macchina della realtà   "Luce virtuale" (Virtual Light, '93) ["iperFICTION", ed.Interno giallo/Mondadori, '94, traduzione di Delio Zinoni,  259 pagine-30.000 £; anche in "Urania" n.1285, "I cinque", ed.Mondadori,'95,'96 premio Prix Aurora (Canada), '95; Altri contributi critici "L'apocalisse dell'uomo robot", di Riccardo Chiaberge, "Corriere della sera" del 3/9/'93; "Virtù del virtuale", intervista a William Gibson raccolta da Marco de Martino, "Panorama" del 6/5/'94; "Su William Gibson", di Robert J.Killheffer, "Urania" n.1232,  pag.212; recensione di Roberto Casalini, "Max" n.8, '94, pag.160;"William Gibson o la nuova sociologia americana", di Eleonora Del Poggio, "Il paradiso degli orchi" n.7, '94, pag.60; recensione di Robero Genovesi, "L'eternauta" n.138,Comic art,'95,pag.104; recensione di Angela Vistarchi, "Tau ceti" n.1, '94, pag.23]  La prima cosa che risulta evidente è che in questo romanzo Gibson ha smussato di molto i toni "crudi" della trilogia; c'è molto meno sesso, meno violenza. La trama, invece, è sempre lineare e molto nitida; qui la protagonista, una fattorina che porta in giro in bicicletta dati che solamente così possono essere veramente sicuri, ruba senza sapere cosa siano, degli occhiali che permettono di vedere la realtà effettuale al di sotto di quella artificiale creata dal cyberspazio e dalle reti telematiche. Direi che in ciò vi sia veramente molto di dickiano.

"Aidoru" (Idoru, '96) ["Superblues", ed.Mondadori, '97, traduzione di Delio Zinoni,; 298 pagine-30.000 £; ve ne è un'estratto in "Rolling Stone" n.735, maggio '96; vi è anche un audiobook narrato da Gibson stesso; Altri contributi critici "Postfazione",di Giorgio Giorello, pag.295;  "Cyberpopstar, ti amerò!", di Alessandra Venezia, "Panorama" del 9/11/'95;  recensione di Anthony Brown, "SFX cinema" n.10, ed.Hobby & Work, '97, pag.88; trafiletto, "Max" n.5, ed.Rizzoli, '97, pag.85;  "Naviga, Laney, naviga in Rete", di Carlo Formenti, "Corriere della sera" del 7/7/97;  "William Gibson", intervista raccolta da Nanni Delbecchi, "Max" n.8, ed.Rizzoli, '97, pag.182; "Gibson & Idoru", "Intercom" n.146/147, '97, pag.16]

L'opera lunga più recente di Gibson che abbiamo a disposizione è il romanzo Aidoru , che, più che altro, verte sulla contrapposizione artificiale/umano; è un romanzo dalla trama estremamente rarefatta, quasi inconsistente, che racconta di una cantante di un gruppo rock del passato che si mette in testa di sposare una idoru, una cantante-simulacro che, a Tokyo, canta gli enka, musica popolare giapponese.
Questa contrapposizione, Gibson, la sviluppa lentamente, ma, in ultimo, risulta molto nettamente: "La fisicità. A forza di stare nel virtuale ce ne dimentichiamo, vero?" (pag.203).
È, forse, questa, l'opera in cui più Gibson si avvicina alle tematiche maggiormente umanistiche di Sterling, proprio per questo suo puntare l'attenzione su di questa problematica.
In alcuni punti, mi pare, vi sono degli accostamenti alla poetica di James G.Ballard, indubbiamente creditore di molto a tutto quanto il movimento cyberpunk:"...quel posto appariva come un college di spezzoni di film, ritagli di riviste e di giornali messicani: occhi scuri, zigomi aztechi, una spruzzatina di cicatrici di acne, capelli neri aggrovigliati come volute di fumo." (pag.117).
L'aidoru è, appunto, una creatura unicamente virtuale: "Non è fatta di carne. È pura informazione. È la punta di un iceberg, no, un'Atlantide di dati. Se avesse guadato la sua faccia, sarebbe scattato di nuovo: era un volume di informazioni inimmaginabile. Induceva la visione nodale in una maniera che lui non aveva mai sperimentato: la induceva in forma di narrazione." (pag.186).
Non molti gli elementi di contatto con le tematiche tipiche del cyberpunk: vi è la presenza di una mafia, qui russa, la gumi, che, qui, fà la parte della famigerata yakuza, ed alcuni passaggi, a dire il vero, appunto, non moltissimi, di vera e propria esperienza virtuale, forse, questo, il più significativo: "La gente giocava nei MUD; si creava dei personaggi e recitava.(...)Spazzatura frattale, marciume di bit, il corridoio del loro passaggio coperto da folli svolazzi di linee debolmente luccicanti.(...)Ci fu un fuoco d'artificio retinale..." (pag.191) e il fatto che le idoru siano una delle estensioni delle tanto citate IA.
In appendice al volume, troviamo una molto ben centrata postfazione di Giorgio Giorello, e gli indirizzi Internet in cui trovare informazioni su William Gibson e su Idoru, e sull'idoru reale.

Abbiamo così terminato la nostra breve disanima dei testi tradotti.

L'impressione che rimane, a lettura ultimata, è che Gibson abbia sia uno sfavillante turbinio di idee che un modo più che buono di esporle.
Sul suo stile dice Pensante:"Lo stile di Gibson...nei primi racconti...ha conosciuto l'influsso della New Wave ma anche di una certa narrativa "neo-hard"...Benford...(...)...uno stile pieno di estro e fantasia (nei romanzi da "Luce Virtuale" in poi N.d.A.), una scrittura multiforme perfettamente appropriata ai paesaggi disumanizzati e caotici che descrive. E' uno stile che non rimane mai immobile, quasi come il lampeggiare dei neon che illuminano il panorama delle sue storie."

Sugli influssi letterari del Nostro, invece, interessante l'intervista rilasciata a Colin Greenland:

• "Intervista a William Gibson",di Colin Greenland,"The Dark Side" n.1,pag.38
• "Fantascienza e giochi di ruolo", di E.d.T., "L'eternauta" n.118, ed.Comic art, '93, pag.34, relativamente a "Cyberpunk (sul filo del rasoio)", gioco di ruolo basato sui suoi romanzi
• "Guida ai postmoderni", (A User's Guide to the Postmoders, '86), di Michael Swanwick, originariamente apparso in "Isaac Asimov's Science Fiction Magazine", agosto '86, traduzione di Fabio Gadducci, "Isaac Asimov Sf Magazine" n.4 maggio-giugno '93, ed.Telemaco, pag.148
• "L'apocalisse dell'uomo robot", di Riccardo Chiaberge, "Corriere della sera" del 3/9/'93
• "William Gibson creatore di mondi", di Delio Zinoni, in "I dossier:William Gibson", op.cit., pag.166
• "Le opere di William Gibson" (The Works of William Gibson), di Danny Rirdan, "Intercom" n.132/133, pag.27, da "Foundation" n.43
• "Su William Gibson", di Robert K.J.Killeffer, "Urania" n.1232, ed.Mondadori, '94
• "Dossier Gibson":prima parte:estratto da un'intervista raccolta da David Aaron Clark, da "Future Sex", n.4, '93, "Isaac Asimov Sf Magazine" n.4, ed.Phoenix, '94, pag.185
• "Virtù del virtuale",intervista raccolta da Deborah Bergamini,"Panorama" del 6/5/'94
• seconda parte:"Una bibliografia per il neofita", di Mirko Tavosanis, "Isaac Asimov Sf Magazine" n.6, ed.Pheonix, '94, pag.165
• terza parte:"Ammaliati da un incubo", intervista raccolta da Franco Forte e Luigi Pachì, "Isaac Asimov Sf Magazine" n.8, ed.Phoenix, '94, pag.183
• "A colloquio con William Gibson", intervista raccolta da Robert K.J.Killhefer, "Urania" n.1247, ed.Mondadori, '94, pag.250
• "La filosofia cyberpunk: la trilogia di W.Gibson", di Alberto Corda, "Future shock" n.15, '95
• intervista raccolta da Franco Forte, "Delos cyberzine" n.1, '95
• "Futuro? No, presente", intervista, "L'espresso" del 14/7/'95
• "Parola di Gibson", di Anthony Brown, "Cinema SFX" n.12, ed.Hobby & Work, '97, pag.51
• "Il cowboy elettronico", di Alessandra di Luzio, idem, pag.53
• "Dall'altra parte dell'ice", di Emiliano Farinella e Diego Novelli, "Intercom" n.144/145, '97, pag.26
• "Gibson & Inernet", "Intercom" n.146/147, '97, pag.15
• "La notte in cui bruciammo la fantascienza", di Fabio Pigliaru, "7° inchiostro" n.10, ’97
• Intervista a, di Alessandro Ludovico, "Neural" n.11, ed.Minus habens records, ’98
• "Gibson:"Addio al consumismo, meglio la spazzatura", estratto da un'intervista a Gibson raccolta da Sandro Veronesi, "Corriere della sera" del 4/12/'97
• Intervista a William Gibson, raccolta da Larry McCaffery,sito Internet di "Intercom"

• "Cyberspace", a cura di Michael Benedikt, ed.Muzzio, comprendente anche il saggio di Gibson "Il leader dell'accademia"
• "Nascita del cyberspazio", "L'eterno Adamo" n.2, vol.I°
• "Il futuro oggi", "Isaac Asimov Sf Magazine" n.11, ed.Phoenix, '95, pag.138, traduzione di Mirko Tavosanis
• "Prefazione:alienità attraenti" a "Fantasex", a cura di Ellen Datlow, "Millemondi estate 1998", ed.Mondadori, '98, pag.5, traduzione di Nicoletta Vallorani

• "Alphaville" n.1, ed.Telemaco, '93
• "Cyberspace", op.cit.
• "Cyberpunk e Splatterpunk", di Fabio Giovannini, ed.Datanews, '92
• "Cyberpunk:antologia di testi politici", a cura di R.Scelsi, ed.Shake, '90
• "Cyberpunk", a cura di F.Berardi, ed.A/traverso '89-'90
• "Su e giù per il cyberspazio", di Carlo Pagetti, "L'indice" N.6, '91
• "Il nuovo genere fantasy tecnologico, ovvero ogni epoca ha la "New Wave" che si merita", di Stefano Gadducci, "Nova Sf" n.18, ed.Perseo libri, '89, pag.159
• "Kaos", n.1, '92, pag.14
• "Made in U.s.a.", fanzine, n.3, pag.48
• "Blade runner" n.10, '91
• "Cyberpunk", di Robero Genovesi, in I dossier:William Gibson", op.cit., pag.154
• "Cyberpunk:esiste ancora?", di Marzio Tosello, in idem, pag.168
• "Nel castello del silicio", di Francesco Grasso, "L'eternauta" n.130, Comic art, '94, pag.92
• "Due o tre cose che so del cyberpunk", di Renato Ghezzi, "Future shock" n.10, dicembre '92, pag.6
• "Tutti colori, o quasi, del cyberpunk", di Fabio Gariani, "Urania" n.1245, ed.Mondadori, '94, pag.218
• "Cyberpunk: istruzioni per l’uso", di Antonio Caronia, in "Cyberpunk", "Raccolta speciale Millelire" n.4, ed.Stampa alternativa, ’95, 8° vol.;su Gibson:pag.5-6
• "Storia di cyberpunk", estratto da "Otto uomini in fuga nel futuro", "Corriere multimedia" del 17/10/'96
• numero monografico sul cyberpunk di "Phoenix", semiprozine belga di Bruxelles
• "Fiction 2000:Cyberpunk and the Future of Narrative", di Tom Shippey e George Slusser, (University of Georgia Press, '92)
• "Storming the Reality Studio:a Casebook of Cyberpunk and Postmodern Science Fiction", a cura di Larry McCaffrey (Duke University Press, '92)

c o l l e g a m e n t i

William Gibson
Cyberpunk
Bruce Sterling
Pat Cadigan

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